Si no hubiese coincidido que hoy es el cuadringentésimo aniversario de la muerte del pintor, quizá hubiese pasado desapercibido. No es un pintor “conocido” y, sin embargo, como tantos otros, ha dejado su impronta en la historia de la pintura.
Alessandro Allori nació en Florencia el 31 de mayo de 1535. Muy pronto entró en el taller de Agnolo Bronzino, amigo de su familia y que, según Vasari, lo trató siempre como a un hijo. Ya en 1552 pinta una Crucifixión, hoy perdida, para Alejandro de Médicis.
En 1554, va a Roma y frecuenta el círculo de artistas toscanos; conoce a Miguel Ángel, cuya obra estudia, así como la de Rafael. Pinta su Autorretrato y el Retrato de Ortensia de Bardi (ambos en la galería Uffizi, y el Retrato de joven con carta (Berlín).
A la muerte de su padre, en 1555, Bronzino se convierte de hecho en el padre adoptivo de los Allori y Alessandro añadirá su apellido al suyo. Vuelve a Florencia y, en 1560, empieza a redactar un tratado de anatomía: el Diálogo sobre el arte del diseño, dedicado a Bronzino. Mientras tanto, sigue pintando diversas obras. El año siguiente termina el Noli me tangere (Louvre).
Bronzino hace testameto en 18 de enero de 1561 y deja todas sus pinturas y materiales a Alessandro.
El 18 de octubre de 1563 es nombrado Cónsul de la Academia de Bellas Artes de Florencia, cargo que ostenta hasta abril de 1564, y participa en la preparación de las honras fúnebres de Miguel Ángel.
En agosto de 1570, Vicenzo Borghini, intelectual de la corte de los Médicis, encarga a Vasari de la decoración de una estancia del Palazzo Vecchio, adyacente al Salón de los Quinientos y a la cámara dormitorio de Francisco I de Médicis, príncipe regente del gran duque Cosme de Médicis. Los trabajos, iniciados de inmediatro por Vasari, terminan en 1572. El Studiolo será desmontado en 1587. Aquí también dejó su huella Allori, con su Pesca de las perlas.
El 23 de noviembre de 1572, muere Bronzino en la casa de los Allori y Alessandro recita la oración fúnebre en la Accademia del Disegno. En 1574, tras la muerte de Vasari, se convierte en el pintor florentino más cotizado. Artista oficial del gran duque Francisco I de Médicis, es nombrado arquitecto de la Opera del Duomo, en 1592. Como buen manierista, utiliza distintos estilos (”a la manera de…”) para obras de diferente contenido: flamenco en el Rapto de Proserpina de 1570; el de Miguel Ángel en la Pietà de 1571; el de Bronzino en la Sagrada Familia de 1576, etcétera.
En los últimos años 70, la actividad artística florentina se centra en representaciones devotas y Allori se adapta a la tendencia, utilizando la tradición formal florentina de Andrea del Sarto, Bronzino y Miguel Ángel, enriquecida por los gustos aristocráticos del momento, como en la Sagrada Familia con santa Ana y san Francisco, que, en la actualidad, está en el Museo del Prado, del que puede verse un fragmento a la derecha.
En los años 90, Alessandro acepta también la colaboración de su hijo Cristofano y las novedades que aporta la pintura de Paul Brill, cuyos paisajes recuerdan los de Patinir, y también él introduce paisajes amplios.
Enfermo de gota, pero sin dejar de pintar, aunque del taller se encargara su hijo, muere, probablemente, el 22 de septiembre de 1607 (hay quienes afirman que fue el 21).
